Ampliar el paisaje: profundización en el proceso creativo. Taller con Paula Anta.

 

 

Del 20 al 24 de noviembre de 2017 tendrá lugar en la Sala Ideas de Tabacalera el taller Ampliar el paisaje: profundización en el proceso creativo, impartido por Paula Anta,  que se plantea como una puesta en práctica entre la metodología de investigación y la narración en el lenguaje fotográfico tomando como punto de partida el tratamiento del paisaje. A través de la interpretación del paisaje se suministrarán métodos y habilidades para convertir la imagen aislada en un proyecto fotográfico, en un relato, en un espacio narrativo ya sea de orden conceptual o documental.

En su desarrollo se entrará en contacto con diferentes planteamientos de investigación artística (especulación conceptual, aplicaciones performativas, tácticas de registro de acciones o instalación/escenificación del espacio).

Por su parte, el paisaje nos brinda su capacidad de estar, apoderándose de toda su suficiencia de existir en ese lugar, en ese momento, en esa luz que lo hace ser. Observaremos que el paisaje no se encuentra en un estado de quietud, sino en un estado en movimiento que corresponde a una transformación en sí mismo o mejor dicho, en un movimiento constante e introspectivo. El paisaje se modifica, no viene dado. Se reencarna en todas sus cualidades y es entonces cuando nosotros nos plantamos ante él y lo habitamos a través de nuestra mirada. En ese momento recorremos la escena que se extiende ante nosotros buscando su misterio para poder interpretarlo con la creación de imágenes. El objetivo del taller será profundizar en el proceso creativo personal, conocer sus distintas fases, descubrir la metodología en los elementos comunes y ahondar en la génesis de la naturaleza de cada proyecto. A través del tratamiento del paisaje se ahondará en los misterios de la imagen y su valor cualitativo desde un punto de vista de transmitir una idea o un sentimiento.

 

Metodología

En el taller se irán alternando sesiones teóricas y prácticas donde se analizarán diferentes planteamientos y líneas de investigación sobre el tratamiento del paisaje partiendo de la fotografía y abriendo el ámbito de expresión a otras áreas artísticas. Nos valdremos de cualquier material como punto de partida (textos, música, imágenes de otros artistas, performances, vídeos, instalaciones, dibujos, etc. ) para generar estrategias personales de sensibilización, interpretación y finalmente creación de imágenes propias.

En referencia al trabajo práctico, se realizarán dos salidas que corresponderán a dos naturalezas paisajísticas diferentes: el paisaje “útil” y el paisaje “indómito”. En estos espacios se realizarán imágenes en relac

 

ión a lo planteado en el taller intentando generar una línea de imágenes que puedan llegar a un planteamiento narrativo y conceptual.

En referencia al trabajo teórico, al inicio del taller, se realizarán las presentaciones convenientes, se plantearán las diferentes inquietudes, se sugerirán distintas reflexiones en torno al paisaje, al lugar, al espacio y a la luz. Por último, en estas primeras sesiones, se proyectarán, analizarán y comentarán a modo de mesa redonda, diferentes ejemplos de estudio que abarquen el tema. En las sesiones intermedias y finales del taller, se contrastarán las sesiones prácticas: líneas de investigación, expectativas, metodologías, referencias, profundización en los procesos creativos, aplicación de conocimientos adquiridos, resolución de problemas, descubrimientos, aplicación de los procedimientos más adecuados, visualización y diálogo sobre el material realizado, estructuración del proyecto personal, imágenes finales y conclusiones.

 

 

Programa

 Lunes 20 de noviembre (10:00-14:00h):

  • Presentación, toma de contacto, inquietudes.
  • Reflexiones en torno a la idea de territorio y paisaje. Topografías del paisaje.
  • Reflexiones en torno al proceso creativo.
  • Casos de estudio: teorías y puntos de vista.
  • Visualización de proyectos en torno al paisaje.
  • Acercamiento y planteamiento hacia las posibilidades para las prácticas del día siguiente.
  • Debate y puesta en común.

 

Martes 21 de noviembre (10:00-13:00h):

  • Salida día 1: el paisaje “útil”. Salida (en autocar de la organización) desde Tabacalera – El Pardo – Tabacalera (aprox. 17km).
  • Trabajo práctico: análisis del terreno, búsqueda, interpretación, la mirada del paisaje, aportación del universo personal, etc.
  • Realización de imágenes en forma de pequeño proyecto.

 

Miércoles 22 de noviembre (10:00-14:00h):

  • Puesta en común de las imágenes.
  • Reflexiones tanto a nivel formal como conceptual. Integrar conocimientos teóricos y prácticos avanzados con la fotografía artística y las narrativas fotográficas.
  • Toma de consciencia del proceso creativo llevado a cabo.
  • Análisis y selección de imágenes.
  • Construcción del proyecto.

 

Jueves 23 de noviembre (10:00-15:00h):

  • Salida día 2: el paisaje “indómito”. Salida (en autocar de la organización) desde Tabacalera – La Pedriza – Tabacalera (aprox. 60km).
  • Trabajo práctico: análisis del terreno, búsqueda, interpretación, la mirada del paisaje, aportación del universo personal, etc.
  • Realización de imágenes en forma de pequeño proyecto.

 

Viernes 24 de noviembre (10:00-14:00h):

  • Puesta en común de las imágenes.
  • Profundizar para un mejor conocimiento en el proceso creativo personal, sus distintas fases, descubrir la metodología en los elementos comunes y ahondar en la génesis de la naturaleza de cada proyecto.
  • Ahondar en los misterios de la imagen y su valor cualitativo desde un punto de vista de transmitir una idea o un sentimiento.
  • Aprender a definir los intereses que mueven al creador. Saber redactar una declaración de principios o statement.
  • Análisis y selección de imágenes.
  • Construcción del proyecto.
  • Conclusiones.

 

Perfil de los participantes

El taller está dirigido a estudiantes, profesionales y público general con experiencia anterior en fotografía.

 

Requisitos

Los participantes, deberán llevar su propia cámara para los días de prácticas y, para los días de visualización y puesta en común en el taller, sus imágenes en un pendrive.

 

 

Solicitudes

La solicitud deberá realizarse a través del Formulario de Inscripción habilitado durante el plazo de recepción establecido para el taller.

Para esta actividad se requiere la siguiente documentación en formato pdf: 

  1. Breve dossier (max 15 páginas): statement que describa la línea de trabajo del participante. (En ningún caso debe sobrepasar los 10Mb.)
  2. CV (No sobrepasar 1 Mb.)
  3. Carta de motivación exponiendo los motivos e intereses por realizar este taller. (No sobrepasar 1 Mb.)

IMPORTANTE: No se admitirán solicitudes que no procedan del correspondiente formulario de inscripción, que se realicen fuera de plazo o que no cumplan los requisitos indicados.

 

Participantes seleccionados

 

La selección será realizada por la dirección del taller en base a la información recibida.

Los participantes seleccionados recibirán un e-mail de aceptación para participar en el taller.

Es imprescindible la confirmación de asistencia al taller, que deberá realizarse vía email: taller.tabacalera@mecd.es . En caso de no recibir dicha confirmación, el participante seleccionado perdería la plaza, que pasaría al siguiente solicitante.

La no asistencia al 90% del taller para el que ha sido seleccionado y ha aceptado participar, implica que no podrá inscribirse a nuevos talleres de Promoción del Arte.

 

 

TALLER / Fotografía

 

Más información

Paula Anta

Web

Fechas del taller

Del 20 al 24 de noviembre de 2017

Horario: 10:00 a 14:00h

 

Total: 20 horas lectivas

Nº de plazas: 15

Actividad gratuita

 

Salidas a El Pardo y La Pedriza (en autocar desde Tabacalera)

 

Tesis Tuteladas

Autor: MOLINA SÁNCHEZ, Javier

Título: Patrimonio industrial hidráulico : paisaje, arquitectura y construcción en las presas y centrales hidroeléctricas españolas del siglo XX

Fecha: 2015

Materia: Sin materia definida

Escuela: E.T.S. DE ARQUITECTURA

Departamento: COMPOSICION ARQUITECTONICA

Acceso Electronico: http://oa.upm.es/42851/

Director(es)

  • VELA COSSÍO, Fernando

Resumen: Esta tesis se ocupa del estudio, desde un punto de vista arquitectónico, constructivo y paisajístico, de una serie de conjuntos de patrimonio industrial muy específicos: las presas y centrales hidroeléctricas construidas en España durante el siglo XX. Los ejemplos aquí estudiados han sido escogidos con un criterio muy preciso: todos ellos han sido concebidos, diseñados, proyectados, construidos o ejecutados por arquitectos relevantes en la Historia de la Arquitectura española en cooperación con distinguidos ingenieros, formando un enriquecedor equipo multidisciplinar. Analizaremos por tanto la Arquitectura Industrial Hidráulica de figuras como Antonio Palacios, Casto Fernández-Shaw, Joaquín Vaquero Palacios, Ignacio Álvarez Castelao o Miguel Fisac en colaboración con ingenieros de la talla de Carlos Mendoza, Juan José Elorza, Miguel Otamendi, Luciano Yordi o Eduardo Torroja. No se trata solamente de realizar un catálogo de elementos patrimoniales sino de, yendo más allá, al fondo del asunto, buscar en la esencia de los mismos qué es lo que los hace diferentes del resto de construcciones industriales, para poder generar una dinámica de trabajo que nos permita extrapolar esta metodología a otros campos del conocimiento del Patrimonio Industrial. Para ello deberemos en primer término delimitar los ámbitos físicos en los que se va a desarrollar esta tesis. El marco temporal en el que se inserta este trabajo de investigación comprende el siglo XX, porque, si bien las presas de regulación y abastecimiento existen desde muy antiguo, no es hasta principios del siglo pasado el momento en el que se aprovecha la enorme cantidad de agua que acumula un embalse para utilizarla, a modo de molino harinero o fábrica de luz gigantesco, para mover las turbinas (antes ruedas), y producir energía eléctrica en las centrales. Surge así un nuevo tipo arquitectónico industrial que tiene una peculiaridad concreta que lo diferencia del resto de edificios industriales: la relación que se establece entre la central y el embalse que, necesariamente, debe existir para suministrarle agua. De esta manera, las posibilidades estéticas, constructivas y paisajísticas que se abren al diseñar dos elementos tan dispares como son el edificio contenedor, perfectamente delimitado en el espacio de sus cuatro paredes, y la presa, con su escala gigantesca y la inmensidad del agua que contiene, son múltiples y pueden dan lugar a conjuntos industriales de una belleza sobrecogedora. En segundo lugar, el marco geográfico en el que se ubica la tesis es España, un país que, si bien se incorporó tarde a la Revolución Industrial, sí tiene una larga tradición en la construcción de presas desde la época del Imperio Romano, por las peculiaridades hidrográficas y geográficas de la Península Ibérica (grandes cordilleras montañosas con valles muy cerrados y ríos de gran caudal pero muy variable), y de una calidad técnica y estética incuestionable. Además, se da la circunstancia de que, sobre todo a partir de la segunda mitad del siglo XX, por cuestiones económicas ligadas al régimen franquista, se van a construir una cantidad excepcional de embalses en la Península Ibérica, lo que explica que España haya sido hasta el año 1989 el segundo país del mundo en densidad de presas por millón de habitantes, sólo por detrás de Suiza. Por eso también resulta pertinente estudiar el complejo entramado empresarial de las compañías eléctricas que componen el mercado eléctrico español. La fuerte inversión en obras hidráulicas promovida desde las altas esferas del régimen en los años cincuenta y sesenta estimuló no sólo a las compañías a emprender la construcción de un elevado número de centrales, sino también a los técnicos, arquitectos e ingenieros de prestigio, a desarrollar nuevas formas de expresión en este ámbito. Éstos, contratados por unas empresas eléctricas que buscaban construir una nueva imagen representativa que les otorgara visibilidad y los diferenciara del resto, dedicarían por ello una especial atención al diseño de los propios contenedores, cuando en realidad lo más importante en esta clase de construcción industrial es, naturalmente, su contenido y su dimensión tecnológica. El elevado número de ejemplos representativos y su gran interés, hacen de este campo de investigación uno de los más sugestivos del patrimonio industrial en España. Sin embargo, apenas se han tratado desde el punto de vista arquitectónico muchos de estos conjuntos. Estas arquitecturas de la industria hidroeléctrica han sido hasta ahora poco estudiadas desde el punto de vista de los arquitectos que colaboraron en ellas, salvo en obras contadas, y casi siempre ocupan muy poco espacio en los trabajos de alcance general. Con estos antecedentes, este trabajo de investigación ha pretendido ofrecer una visión más amplia, completa e interrelacionada de estas interesantes obras de la industria hidroeléctrica, acercándose a ellas desde el análisis arquitectónico y aportando material inédito obtenido tanto de las visitas a los edificios en cuestión como de los archivos históricos consultados. No estamos tratando de ingeniería arquitectónica, o de arquitectura industrial, sino de algo que va más allá y trasciende las tradicionales formas industriales, para convertirse en una obra de arte integradora en un entorno natural espectacular, donde la brutalidad de la escala y su drástica modelación inciden aumentando la elocuencia plástica de su arquitectura. Se trata de verdaderas catedrales de la energía, construcciones donde se conjugan perfectamente los aspectos estéticos con los funcionales, en un juego de doble escala (la del edificio de la central y la de la pared de la presa, es decir, Arquitectura y Paisaje) brillantemente resuelto, y que deben ser reivindicadas como parte substancial de nuestra Historia del Arte y del Patrimonio Industrial español. Es por eso que hablamos en este trabajo de investigación de Paisaje, Arquitectura y Construcción.

ABSTRACT This PhD thesis deals with the study, from an architectural, constructive and landscape point of view to a type of industrial heritage: the dams and hydroelectric power plants built in Spain during the twentieth century. These examples studied have been chosen because of they have been designed by relevant architects in the History of Spanish Architecture in cooperation with distinguished engineers forming a rewarding multidisciplinary team. We will analyze figures like Antonio Palacios, Fernández Shaw or Miguel Fisac in collaboration with engineers like Carlos Mendoza, Miguel Otamendi or Eduardo Torroja. This is not only to make a catalogue of heritage but also to search the essence of them, what makes them different from other industrial buildings in order to generate a workflow to allow us to extrapolate this methodology to other fields of knowledge of Industrial Heritage. First, we must define the physical areas that will develop this PhD. The timeframe in which this research is inserted includes the twentieth century because, although there are regulatory and supply dams since ancient times, it was not until early last century when the water stored was used to drive turbines and produce electricity at the power plants. This event raised a new industrial architectural type that has a specific characteristic that sets it apart from other industrial buildings: the relationship established between the central and the dam that necessarily must exist for supplying water. So aesthetic, constructive and landscape possibilities are opened. The design of two such different elements such as the little power plant station and the dam with its gigantic scale and immensity of water containing, can lead to and overwhelming beauty. Secondly, the geographical setting in is Spain, which has a long tradition in the construction of dams from the Roman Empire, with unquestionable technical quality and aesthetics. Furthermore, the fact that, especially from the second half of the twentieth century, it is going to be built an exceptional amount of dams which will result that in 1989 Spain is the second country in the world prey density per million inhabitants, just behind Switzerland. That’s also interesting to study the Spanish electricity companies, because the heavy investment in hydraulic projects promoted by the dictatorship in the 60s not only stimulated companies to undertake the construction of a large number of plants, but also technicians, architects and engineers, to develop new forms of expression in this area. They paid particular attention to the design of the containers themselves, when in fact the most important thing in this kind of industrial development is its content and technological dimension. The large number of representative examples makes this field of investigation one of the most important of the industrial heritage in Spain. However, they have been little studied from the point of view of the architects who worked on them and usually take up a very little space in the works of general application. This research project has studied a wider view of these interesting works of the hydroelectric industry, approaching them from an architectural analysis and providing unpublished material obtained from both visits to buildings as well as historical consulted. We are talking about something that goes beyond and becomes an Artwork integrated in a spectacular natural environment, where the brutality of the scale increases the visual eloquence of its architecture. They are authentic cathedrals of energy, where the aesthetic aspects (architectural) and functional aspects (engineering), come together in a game of double scale (the building of the plant and the wall of the dam, ie, Architecture and Landscape) brilliantly solved, and must be claimed as an active part of the History. That’s why we talk in this PhD thesis about Landscape, Architecture and Construction.